El mejor disco del 2013

Rob Stringer, presidente de Sony Music, apenas se entero de la grabación de The Next Days (el nuevo disco de David Bowie) hace apenas un mes. Cuando Rob le pregunto a David si habría campaña de relaciones públicas, David solo respondio: “No habra campaña de PR“. Se anunciara todo Enero 8, 2013. El disco se entrena oficialmente hasta Marzo de este año, no tendra gira de conciertos, y solo ha liberado un single, Where are we now?.

Se trabajo en esta grabación dos años, y con toda la prensa y fans siempre pendientes de publicar, postear, tuitear, decirlo todo, un ciclo infinito de pantallas y streams de contenido, nadie fuera del equipo productor y músicos, sabían del nuevo disco. Cero. Nadie. Mística. En. El. Tiempo. Del. Ruido.

Where are we now?, arpeggiated, vibrato chords; a sultry, sleepy rhythm; a mournful, wistful chorus, all brought down to earth with Bowie’s piano keys, es solo una muestra del disco. Según su productor, Tom Visconti, las canciones están basadas en la historia medieval de Inglaterra, o en la historia contemporánea de Rusia, algunos tracks son rock “blistering”, la otra mitad misteriosos, evocativos.

Aparte de esas declaraciones, solo tenemos el single y la portada del disco, el primero en 10 años para Bowie, y el 25 en su carrera.

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The Next Day, del cual apenas sabemos algo, ya ocupa el lugar del mejor disco del año, y no habrá disco que le supere. No importa que banda lo saque. Romper un silencio de 10 años, escoger como single a Where are we now?, y en poco más de 4 minutos decir más que cientos de discos en tantos géneros, tendencias, estilos, y modas de la ultima década, no se dice ni se hace fácil.

Ocasionales compositores “virtuosos” o de moda (Norah Jones, Winehouse, Adele, Alicia Keys), o bandas consagradas contentas consigo mismas y sus alter-proyectos (Radiohead, U2, Soundgarden), y monstruos del pop (Madonna, Lady Gaga, Jay Z, Elton John), todos en un predecible juego de ruido, noticias, y canciones medianamente memorables.

Ver hacia atrás y crear melancolía real, vulnerable, un efecto real, aunque sea con solo un single (You’ll see this on greatest hits compilations in a couple of years.), le da título de Disco del año a The Next Days. Punto.

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La rosa purpura de cairo

En Ralph El Demoledor (ver comentario de hace un par de semanas) los personajes de los videojuegos viven concientemente sus roles dentro de los juegos, logrando inclusive editar sus funciones y código fuente, pero jamas romper su función original: entretener a sus creadores.

En The Purple Rose of Cairo (Woody Allen, 1985) Tom Baxter es el personaje de la película “The Purple Rose of Cairo”, y éste rompe “la cuarta pared” para iniciar una relación con Cecilia, una cinefila que prefiere enamorarse de las historias en la pantalla que las de la complicada vida real.

Esto detiene la película, provocando toda clase de conflictos dentro y fuera del rollo cinematográfico. Los personajes dentro de la película cuestionan su rol como personajes, o si son ellos el mundo real y “lo que esta fuera de la pantalla” el mundo ficticio. Arturo, el maître d’hôtel, decide que lo suyo es bailar y le saca lo mejor al momento.

El conflicto crece porque todos los Tom Baxters de cada copia de la película decidan intentar salir de las películas y vivir en el mundo real. Los ejecutivos de la casa productora consideran quemar todos los rollos de la película y asumir las perdidas, a menos que Tom vuelva como sea a la pantalla. Gil Shepherd, el actor real que interpreta a Tom Baxter, intenta convencer a Cecilia que él si le ama, no como Tom que es solo ficción. El resultado de la decisión de Cecilia nos demuestra si el amor es real o solo un medio utilitario…

Si tuviera un canal de televisión…

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Si tuviera un canal de televisión, tomaría en cuenta las siguientes tendencias…

Mi público mira video y audio online todo el tiempo. La música que quiera y cuando en Spotify, Grooveshark, o YouTube. Las películas que quieran en Netflix, Hulu, o iTunes.

Las series originales salen primero en sus propios canales productores (Game of Thrones sale primero en HBO, HBO Go, y luego en DVD´s); mi canal local solo puede aplicar a comprarla meses o años despues de sus estrenos oficiales. ESPN ya tiene ESPN Play. Moviecity tiene Video On Demand.

Los televisores y smartphones traerán construida conectividad a internet o datos móviles por default. Con conectividad,  los televidentes buscaran su contenido favorito con sus productores favoritos, no repeticiones en canales locales.

Cuanto tardará para que tu proveedor de telenovelas y películas decida centralizar la distribución a sus propios canales online?

Que contenido puede ofrecer mi canal de televisión para competir en ese entorno? Puedo ofrecer contenido para TV, web, moviles, podcasts, on demand?

Si migro a televisión en HD, es una migración de formato o de modelo productivo por igual?

Que modelo de generación de contenido y modelos publicitarios puedo generar así? La producción de eventos amarrado a distribución de contenido en múltiples plataformas parece una de las primeras opciones. Requiere una mayor inversión, pero genera Boca a Boca alrededor de tu canal, posteriormente audiencia y fidelidad.

Finalmente, mi canal de TV estaría enfocado a “online primero”, moviendo a los televidentes “aire” a seguir la conversación y eventos en nuestros canales online.

Todo esto, si tuviera un canal de televisión…